«Un emocionante cambio con respecto a su trabajo anterior», afirma la publicidad del nuevo espectáculo de monólogos de Simon Amstell, pero es una afirmación difícil de corroborar. Como cualquier conjunto de Amstell , I Love It Here es autoanalítico hasta un grado absurdo, y este nivel de solipsismo forense, de este hombre inteligente y divertido, no puede evitar ser atractivo. Pero no es un cambio, y de hecho, me pareció frustrante cómo las preocupaciones de Amstell no han cambiado ni un ápice en un espectáculo que en gran medida trata sobre su decepción («dolor», lo llamaría él) porque su enamoramiento por una cantante famosa no es correspondido.
La impresión persistente, de un espectáculo ambientado en una fiesta estelar de Hollywood, es la de un artista cuya vida (y producción creativa) podría beneficiarse de un poco más de fricción. Nos encontramos con Amstell al comienzo de este set, feliz con su pareja de 14 años, cada vez más a gusto consigo mismo después de superar la vergüenza . Pero una invitación a una fiesta de Tinseltown, donde estará presente su antiguo amor de la adolescencia, saca a relucir el niño interior herido de Simon. Y así nos lanzamos a una larga anécdota en la que el inquieto Amstell se pasea con Baz Luhrmann, Viola Davis y Charli xcx, buscando absolver sus agonías infantiles al juntarse con un galán del pop anónimo.
Tu deleite con esta historia de perros peludos puede depender de tu tolerancia a las menciones de nombres, y de que Amstell (famoso durante más de dos décadas) se presente como pez fuera del agua en tal compañía. También requiere que te involucres en el supuesto alto riesgo de que Amstell persiga a su famoso favorito, y muchos en el público lo hacen, respondiendo a cada mensaje de texto no respondido (una vez que Amstell regresa a casa en el Reino Unido) con un indulgente «aaww». No pude unirme a ellos. Para mí, el programa no justifica por qué todo esto es tan importante para un hombre de 45 años ahora satisfecho.
Quizás baste con que se trate de Amstell, y debemos dar por sentada su fragilidad y necesidad. Después de todo, es uno de los personajes más cautivadores de la comedia de los últimos años, y sigue siendo divertido aquí, momento a momento. Hay una sección divertida sobre el libro de autoayuda de Mel Robbins, The Let Them Theory , y la facilidad con la que Amstell podría haberlo escrito él mismo. Un chiste recurrente y divertido lo muestra inundando de perdón a los villanos del mundo. Otro se preocupa por su menguante estatus de figura conocida: «¿Cómo se supone que vas a mantener una carrera si no paran de nacer gente nueva?».
¿Suena esto como un cambio emocionante respecto a su trabajo anterior? No lo es: es una obra que se sitúa de lleno en el territorio, donde se encuentran la terapia, la espiritualidad y la neurosis, que Amstell ha hecho suyo, y a menudo es tan maravillosamente divertida y obsesivamente autorreflexiva como esperamos de él. Pero me hizo desear un cambio real , algo más sustancial con lo que Amstell pudiera lidiar. «Intento recordar», dice en un momento dado, entre tanto aplastamiento y coqueteo, «ya no soy un adolescente desesperado de 17 años», y la obra te hace desear que se hubiera esforzado un poco más.