No debería sorprender a nadie saber que 2025 se considera un año dorado para el cine de terror . Todas las películas de terror son un reflejo de su época, y las nuestras son bastante aterradoras.
La distopía tecnológica ha convertido al monstruo de Frankenstein en sinónimo de IA, mientras que Drácula , de Bram Stoker , siempre ha recurrido a una oscura corriente de xenofobia inglesa. Así que no es casualidad que estos villanos góticos del siglo XIX, protagonistas de las primeras películas de terror de las décadas de 1920 y 1930, regresen a los cines con nuevas adaptaciones de los directores Guillermo del Toro y Luc Besson . Maggie Gyllenhaal estrenará otra película de Frankenstein, ¡ La Novia!, el año que viene.
Los vampiros chupasangre y los zombis de ojos muertos se han presentado durante mucho tiempo como los monstruos del capitalismo, surgidos en tiempos de crisis económica. Esto podría explicar por qué Sinners , la mezcla de vampiros góticos sureños de Ryan Coogler, y 28 Years Later , la tercera entrega de la franquicia de zombis de Danny Boyle y Alex Garland, han tocado la fibra sensible. Como observó el filósofo Slavoj Žižek : «Es mucho más fácil imaginar el fin de la vida en la Tierra que un cambio radical mucho más modesto en el capitalismo».
Las películas de terror apelan a nuestros miedos más primarios, pero también son excepcionalmente capaces de encarnar las ansiedades de cada nueva era. Surgidas del expresionismo alemán tras la Primera Guerra Mundial, el género floreció en el contexto de la guerra de Vietnam a finales de los años sesenta y setenta; la epidemia del sida y el consumismo desenfrenado propiciaron el resurgimiento de los vampiros en los ochenta.
El superhéroe parecía reinar en los multicines del siglo XXI. Pero en tiempos difíciles, el auge del «terror elevado» —películas de terror con un mensaje social— finalmente ha derrocado su dominio. Las películas de terror son mucho más económicas de producir, lo que atrae a cineastas más jóvenes y fomenta la experimentación. Se ha convertido en un medio improbable para explorar cuestiones como la raza, la clase y el género, ignorado por los grandes estudios, reacios al riesgo.
El terror también atrae a más mujeres , tanto cineastas como público. La película ganadora del Óscar The Substance, de Coralie Fargeat, y I Saw the TV Glow, de Jane Schoenbrun, abordaron temas como la misoginia, la fama y la disforia de género. Los cinéfilos atribuyen esta nueva ola de autores de terror a la sátira de terror de Jordan Peele, ¡ Huye !, de 2017 , estrenada un año después de que el presidente Trump ganara su primer mandato.
La catarsis, el escapismo y la perversa comodidad del peor escenario posible explican en parte la «paradoja del terror»: por qué disfrutamos que nos asusten. El thriller pandémico de Steven Soderbergh de 2011, Contagio , fue una de las películas más descargadas de 2020. El terror ayudó a que los aficionados volvieran a los cines después de la COVID-19. Mientras nos damos un atracón de los últimos dramas desde el sofá, existe una sensación de comunidad y seguridad al sentir miedo juntos.
Ante el horror demasiado real de la guerra, las implicaciones existenciales de la emergencia climática y los temores sobre adónde nos puede llevar la IA, no es de extrañar que a veces queramos entrar en una habitación oscura y gritar. Como dijo JG Ballard: » La distopía definitiva es el interior de la propia cabeza». El Dr. Coltan Scrivner, un científico del comportamiento, está de acuerdo. «Caminas con tu máscara de tranquilidad, pero dentro de tu mente hay un laberinto de preocupaciones», escribe en Morbidly Curious , un nuevo libro que explora nuestra fascinación por lo macabro. «El terror te permite quitarte la máscara». Este Halloween, el género más oscuro ha vuelto a resurgir para estar a la altura del momento.