Cinco producciones en el brillante certamen cinematográfico son al menos coproducidas por estudios argentinos, pero los expertos advierten que eso no cuenta toda la historia de un sector que enfrenta una “tormenta perfecta” que ha dejado la producción “prácticamente paralizada”.
Aunque Argentina ha estado subrepresentada en los últimos festivales internacionales debido a los recortes gubernamentales al sector, el país tiene cinco películas en exhibición en el Festival de Cine de Venecia, incluido el documental Nuestra Tierra de Lucrecia Martel .
Desde que el presidente Javier Milei llegó al poder en diciembre de 2023, sus medidas de austeridad han tenido un gran impacto en la industria, particularmente en el INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales), el organismo público encargado de promover y apoyar la producción cinematográfica.
Los recortes han paralizado el sector, dejando a las productoras con menos margen de maniobra.
Antes, la producción se apoyaba en una serie de subvenciones, a veces en forma de adelantos, pero «ahora hay que buscarse la financiación privada», explica Vanesa Pagani, presidenta de la Asociación de Productores Independientes de Medios Audiovisuales (APIMA).
Sólo cuando se cumplen todos los requisitos «se tiene derecho al subsidio», explicó.
Según Pagani, desde que el INCAA está bajo nueva dirección tras la elección de Milei, «ninguna película ha conseguido la financiación para realizarse».
“Nadie sabe a dónde van a parar los fondos que tiene el INCAA, porque sí tiene fondos, pues recauda un porcentaje de la venta de entradas de cine, además de otras tasas, pero ese dinero no se está invirtiendo en producción nacional”, afirmó Javier Campo, investigador especializado en cine documental.
‘Una tormenta perfecta’
En el Festival de Cannes de este año, donde tradicionalmente Argentina ha tenido una presencia destacada, sólo contó con el cortometraje Tres , de Juan Ignacio Ceballos, y Drunken Noodles , un largometraje de Lucio Castro.
Los efectos de los recortes de fondos “motosierra” de Milei también se sintieron en la última edición del Festival Internacional de Cine de Berlín, donde la única película argentina presentada fue El mensaje, de Ivan Fund, que ganó el premio del jurado.
Pero en Venecia, además del documental fuera de competencia de Martel, Argentina estará representada por Un cabo suelto , de Daniel Hendler, coproducida con Uruguay y España; Pin de fartie , de Alejo Moguillanski; The Souffleur , de Gastón Solnicki , coproducida con Austria; y El origen del mundo, un cortometraje de Jazmín López.
Sin embargo, interpretar las cinco películas como una «recuperación» del cine argentino sería un error, dijo Campo, ya que se tratan de «coproducciones con financiamiento mayoritariamente externo».
«Sería difícil decir que son películas totalmente argentinas», afirmó.
Hernán Findling, presidente de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de Argentina, lo calificó como una «especie de tormenta perfecta» que ha llevado la producción a un punto prácticamente paralizado.