El nombre de Jordan Patterson es, por desgracia, tan parecido al de cierta autora conservadora canadiense que Google sugiere autocorregir los resultados de búsqueda cuando la buscas. El cantautor estadounidense de 23 años no podría estar más lejos de su marca de evangelismo hipermasculino. Su álbum debut, The Hermit, recuerda la rica escena de los 90 de cantautoras norteamericanas poco convencionales que luego compartirían escenario en Lilith Fair : la despreocupación acústica de Shawn Colvin, el blues sincero de Fiona Apple, la alegría estridente de Indigo Girls. (Una época similar, una escena muy diferente: la voz de Patterson tiene una expresividad saltarina que también canaliza a Sue Tompkins de Life Without Buildings). Sus canciones, y lo digo como el mayor cumplido, fácilmente podrían haber vivido en la banda sonora del acogedor drama madre-hija Gilmore Girls . Oportunamente, Dios se pregunta si ella debería tener un bebé, y Hey Mama le rinde homenaje a su propia madre, combinando el triunfo descuidado de Free Fallin’ de Tom Petty con voces impresionistas que parecen una cantante abriéndose camino hacia la revelación.
Patterson creció en Carolina del Norte y se mudó a Los Ángeles de niña, en parte para que la familia pudiera apoyar el sueño de su hermano de convertirse en actor. Estudió en la prestigiosa Escuela Secundaria del Condado de Los Ángeles para las Artes (entre sus exalumnas se encuentran Phoebe Bridgers y Haim) y también quería actuar, hasta que la música se convirtió en su pasión, y sus gustos evolucionaron más allá de los discos de soul de la familia y su pasado religioso cuando descubrió a Radiohead y Nick Drake. Tras la muerte de su hermano y su abuela, abandonó su plan de estudiar interpretación, incapaz de fingir ser otra persona, y se dedicó por completo a la música. Desde entonces, ha teloneado a Cameron Winter y pronto se embarcará en una gira por Estados Unidos con Jens Lekman . Siente que el éxito de culto está a su alcance. Laura Snapes
Las mejores canciones nuevas de esta semana
Beverly Glenn-Copeland (derecha) y Elizabeth Copeland.
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Beverly Glenn-Copeland (derecha) y Elizabeth Copeland. Fotografía: Wade Muir
Beverly Glenn-Copeland – Let Us Dance
Glenn-Copeland celebra su relación con su esposa, Elizabeth, en esta versión renovada de una canción de Keyboard Fantasies, una bendición himnaria sobre la alegría y el movimiento que presenta un nuevo acompañamiento coral.
Oklou – Viscus ft FKA twigs
“A veces soy tan frágil / Como si el rostro de otra persona se sintiera más como en casa”, trina el productor francés, contrastando inteligentemente el agudo diáfano del trance con letras sobre la dificultad de sentirse arraigado.
Haim – Tie You Down con Bon Iver
¿Ya pueden Danielle Haim y Justin Vernon formar un dúo sensual de gospel? «Te quiero aquí, pero no sé cómo», cantan, canalizando el anhelo romántico de sus últimos discos. ¡Parece que sí, chicos!
Del primer álbum ambiental completo del músico canadiense y miembro de Thee Silver Mt Zion, una oscura invocación de la música de Medio Oriente se oscurece y perturba por una percusión temblorosa y un coro vocal ominoso .
Madison Cunningham – Break the Jaw
La frustración se apodera de este relato de una relación rota que ninguna de las partes puede perdonar ni olvidar; la voz de la compositora californiana está llena de recriminaciones para ambas partes mientras los instrumentos de viento de madera ornamentados giran a su alrededor.