LONDRES — Una de las escenas más controvertidas en cualquier escenario profesional en este momento ni siquiera ocurre en el escenario. Ocurre en el balcón exterior del London Palladium durante “Evita”.
La increíble Rachel Zegler, como Eva Perón, sale del lugar para tomar un poco de aire fresco y canta “Don’t Cry for Me Argentina” a cientos de gorrones reunidos abajo en Argyll Street, mientras el público que paga su entrada mira una transmisión de video.
Sin embargo, lejos de sentirme engañado, la noche que fui, el teatro estalló en vítores mientras la cámara enfocó un recorrido por las masas absortas.
Muchos aficionados al teatro se erizan instintivamente ante las pantallas. Y, es cierto, hay muchísimas proyecciones inútiles. Pero esta maniobra está lejos de ser un truco.
La densa multitud se transforma astutamente en los “ descamisados ” de la clase trabajadora , la fuerza populista que empujó al marido de Evita, Juan Perón, al poder presidencial en la Argentina de los años 40.
Y el director Jamie Lloyd encuentra una forma ingeniosa de crear un mitin casi real. Impactante e inolvidable, es un toque ingenioso.
Este estimulante reestreno de “Evita” de Andrew Lloyd Webber y Tim Rice, el mejor y más animado en años, está repleto de ellos.
Producción teatral de Evita con Rachel Zegler.
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Una controvertida interpretación en video de “Don’t Cry for Me Argentina” es impresionante de contemplar.
Marc Brenner
Recién salidos de la fabulosa “Sunset Boulevard” en Broadway con Nicole Scherzinger, el autor Lloyd y el popular Lloyd Webber continúan su peculiar y exitosa colaboración. Y, sí, hay claras similitudes.
La realidad y la historia vuelven a quedar al margen. Los atuendos modernos y sensuales vuelven a estar de moda. Al igual que el despojo de la escenografía y, más tarde, de la ropa. Obviamente, un actor se embarca en otra aventura retransmitida en directo.
A pesar de la coincidencia de estilos característicos, sus atmósferas son completamente opuestas: desde el terror de lujo hasta las giras por estadios. Buenos Aires tiene mucho que ofrecer.
Si aquella película cargada de pantalla “Sunset” mostraba la vida de la estrella de Hollywood en decadencia Norma Desmond como una gran película delirante, “Evita”, impulsada por el baile, convierte la existencia fugaz y eufórica de Eva en un concierto pop que rebosa los altavoces.
Rachel Zegler en Evita.
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Rachel Zegler hace una Evita impresionante.
Marc Brenner
La divisiva primera dama argentina —que en un instante pasa de ser una niña pobre del campo a una actriz glamurosa y a ser la mujer más influyente de Sudamérica— es retratada como una figura venerada que lidera las listas de éxitos y que, tras morir joven a los 33 años, simplemente no nos dejará.
Para la visión de Lloyd, no hay nada mejor que Zegler, la estrella de la Generación Z. Con el pasado de Blancanieves en el espejo retrovisor, interpreta a una Evita fenomenal y especialmente calculadora. Su resuelta trepadora está obsesionada con escapar de su infancia en la clase baja, y su afán de poder es deshonesto.
Por ejemplo, cuando está al aire libre en el balcón, Zegler se pone el vestido blanco y la peluca rubia habituales y tranquiliza a los oyentes como un dulce pájaro cantor.
De vuelta en el Palladium, la fachada cálida se desvanece. La actriz se quita el peluquín, se pone un top negro y botas con cordones, y sostiene un micrófono como si fuera Madonna en la gira Blond Ambition. ¡Qué chica materialista tan manipuladora!